春節檔第四天 ，韓式風格票房格局正發生改變 。海場《長津湖之水門橋》的感動仍然一馬當先，喜劇電影《這個殺手不太冷靜》緊隨其后
。韓式風格令人意外的海場是 ，動畫片《熊出沒·重返地球》竟殺入三甲 。感動反倒是韓式風格第一天排名第二的《四海》一路滑到第五位，僅比排片很少的海場《狙擊手》好一點 。觀眾不再首選《四海》其實很好理解，感動首先它的韓式風格評分只有5.6分 ，是海場春節檔所有電影中評分最低的一部 。另外 ，感動“四海 難看”的韓式風格詞條曾沖上微博熱搜 ，吐槽聲一片
。海場上映前的感動營銷，以為是沈騰和劉昊然雙主演 ，戲份相當 。實際上“含騰量”少得可憐，為沈騰去的觀眾
，大失所望 。有的人覺得預告片和正片完全是兩個電影 ，預告片剪輯得搞笑 、熱血 ，有朋友有愛情有理想 。結果 ，只有前半段搞笑 ，一點不熱血 ，人物一個個莫名其妙地死去
，大過年本想看點開心積極的東西
，看完卻覺得晦氣 。彭昱暢幫劉昊然宣傳《四海》 ，結果評論里粉絲也不買賬 。《四海》的故事發生在南澳島 ，那里有遼闊的大海和漂亮的環海公路
。主人公吳仁耀（劉昊然 飾） ，是個在碼頭做摩托車特技表演順便拉客的年輕人 。他有一個早早離鄉
，多年未見的父親吳仁騰（沈騰 飾）
，有一天突然回來找他 。前半個小時
，《四海》將重點放在了父子情
：把老年癡呆的母親丟給兒子照顧 、不負責任的父親和想要擺脫父親影子的兒子 。在這一部分 ，沈騰很好地承擔起了搞笑的任務：“welcome again” 、“普通的豹紋阿姨”等橋段
，都給人留下了深刻印象
。然而
，匆匆幾筆后 ，《四海》開始轉向熱血澎湃，友情歲月
。吳仁耀暗戀著餐館服務員周歡頌（劉浩存飾），周歡頌還有一個吊兒郎當的哥哥周歡歌 。哥哥組建了一支車隊 ，參加非法飆車賭博 ，卻從來沒贏過
。他拉吳仁耀進車隊
，本想讓他當個打雜的 。沒想到吳仁耀丟下一句“我車開得不錯” ，騎著他那輛紅色的小摩托
，主動請戰，甩開一眾選手
。接下來 ，隨后周歡歌去世
，《四海》變成了現代都市愛情+文藝片 。“你小時候對星空問過問題么 ？星空是不會給你答案的 。”。諸如此類的大段“金句”對白
，似乎在刻畫從小城鎮誤入大都市花花世界的年輕男女 ，他們的孤獨與迷茫 。最終 ，吳仁耀靠著騎摩托接了一單酬勞豐厚的活，卻想不到這一次 ，他和周歡頌竟再也無法相見了…… 。你會發現
，長達128分鐘的《四海》沒有一條明確的主線
，演到哪算哪 ，敘事如流水賬 。在韓寒電影里
，除了經常有缺位的父親 ，不靠譜的哥哥也是一個符號
。周歡歌用妹妹的身份證借高利貸
，因為女孩能借更多的錢 。吳仁耀和車隊的另外兩人紅塵 、脫兔
，也都被他拿了身份證 。好不容易買了新摩托 ，周歡歌的慶祝的方式是把鞭炮圍著摩托車一圈 ，點火 。周歡歌喝完酒開心 ，跳到海里 ，結果幾個人都沒聽到巨輪駛來的聲音，當發現巨輪為時已晚 ，周歡歌就這么死了 。但顯然 ，導演并沒有把周歡歌塑造成一個反面角色 ，反而是帶點悲情色彩講義氣的大哥。只能說，周歡歌的死莫名其妙
。但他生前做的事，根本算不上個好哥哥好朋友 。他卻還在玩著往漢堡里面夾項鏈，給一女孩個驚喜的戲碼 。只為了呼應吳仁耀枕邊的那本《麥琪的禮物》。周歡頌騎摩托車撞上喬杉駕駛的suv ，那么大一個人一輛車撞上去 ，喬杉竟然能看不見
。最離譜的是
，周歡頌和吳仁耀去酒店住宿 ，因為不會用房卡 ，坐在走廊睡了一宿 。已經使用智能手機 、掃碼支付的青年人 ，就算不會刷房卡 ，好歹上網查查呢？強行不進房間 ，是因為導演需要引出周歡頌對未來房子的暢想 ：轉角有窗戶 ，藍色的窗簾
，毛茸茸的地毯 ，白色的杯子……
。她所暢想的這一切
，其實小旅店的房間都符合
，但他們卻沒有打開門 ，與其失之交臂。觀眾大概能猜到導演想表達什么
，但因為缺乏邏輯，反倒成了一種強行的自我感動 。一個是陳小春飾演的賽車手 ，用實際行動教育吳仁耀 。世界那么大 ，你只不過是在小小的一個地方，贏了比賽 。另一個喬杉飾演的梓良哥對吳仁耀說 ，好好干 ，等賺了錢給女朋友買個能看江景的房子
。吳仁耀有點困惑地答道：可我們之前都是看海景的啊
。但這些零星的高光片段 ，湮沒在冗長的故事里 ，不僅不會增光填色 ，反而讓人覺得導演的生活體驗不夠 ，很多東西的表達只能流于表面 。想講的東西很多 ，又講不透，所有情緒和感悟不是遞進的 ，而是割裂開一塊塊的
。令人尷尬的現實是：一個人可能因為是韓寒的書粉 ，選擇走進影院；卻很少有人因為是韓寒的電影迷 ，而去支持他的新作 。電影里，周歡頌在老家是服務員 ，到了廣州還是服務員；吳仁耀在老家表演摩托車特技 ，在廣州只能在籠子里騎摩托。從《后會無期》《乘風破浪》《飛馳人生》再到《四海》
，韓寒的故事永遠跳脫不開小鎮青年
、賽車 、宛如工具人的姑娘等元素 ，充滿了濃郁的“韓式風格” 。先是找來路人緣不錯的劉昊然 ，平心而論，劉昊然在《四海》里演得挺好的 ，染著一頭黃毛 ，曬得黑黑的
，帶著點小鎮青年的質樸土氣。加上陳小春
、黃曉明 、萬梓良等熟悉面孔
，致敬一些熟悉的影視劇橋段 。當作家時，韓寒可以任性揮灑 ，角色常常寫著寫著就寫丟了。到了電影里 ，吳仁耀的奶奶去到北方看雪 ，最后她看到雪了么
。導演卻沒有交待
，那么這一段想去看雪的片段
，存在的意義是什么呢 ？刪減掉好像對整體故事也沒什么影響 。而作為一個知名作家 ，《四海》的臺詞里竟然還會有“大意了 ，沒有閃”這樣過時的網絡用語 ，以及“耀耀切克鬧”等諧音梗。韓寒永遠把最大的力氣花在影片賽車的部分 ，《四海》里也是如此
。能看出來 ，韓寒是真喜歡賽車
。但就像之前貝爾和馬特·達蒙的電影《極速車王》上映時 ，有評論說的
：韓寒看這片能哭 ，為什么別人拍自己最愛的賽車題材 ，會那么好看
？只想靠著矯情的“金句”煽動觀眾感情 ，輸出思想 ，已經行不通 。所有的精致 ，都要建立在講好故事的基礎上 ，否則便只是空中樓閣。在當下
，連《熊出沒》都開始內卷年年升級
，韓寒的原地踏步 ，已經是一種退步了 。那就是千萬別把身份證隨便借別人 ，最親近的親戚和朋友也不可以。喝酒不游泳 ，游泳瞅著點周圍
。
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