漢妃抱娃窗前耍,巧奪巧剪桐葉照窗紗 。神功詩句中的巧奪
桐葉剪出來的圖案,應該是神功早期的 窗花 。由此有關專家考證,巧奪人們早在漢代已經開始了剪紙。神功我偶爾學著拿起剪刀,巧奪就沒能放下。神功雖說剪的巧奪圖樣還沒法和民間藝人比,但我還是神功大膽剪下去。用 一剪之巧奪天工 做題目,巧奪有 老王賣瓜 之嫌,神功因是巧奪引用別人的詩句為題,只好如此了。神功 題記一個偶然的巧奪機會,我走進了青島市區的
一次剪紙展覽,短短幾十分鐘的瀏覽,就讓我難以忘懷。沒想到一張簡單的紙,在剪紙人靈巧雙手下,會變得如此富有力。一朵朵在中綻放,一只只鳥兒在枝頭鳴啾。或飛禽,或走獸,或人物,或傳說,應有盡有,和靈活現,令人目不暇接。這真是:方寸之間,層疊有致,內有乾坤。它是的寫照。它題材廣泛,花樣繁多,有戲曲人物、戲曲臉譜、神話傳說、花鳥魚蟲、家禽家畜、吉禽瑞獸等多方面的內容。因為地處沿海,這里的剪紙有剪紙粗獷、質樸的特性,又有剪紙細膩、秀麗的風格。它色彩濃艷,對比強烈,裝飾感強,民間味濃,富有韻律,呈現出嫵媚嬌艷、質樸華美的魅力,這讓我嘆為觀紙(止)。
后,我來了興趣,找來剪紙圖樣,依葫蘆畫瓢動起手來。 事非經過才知難 ,剪紙并非我想象的那么。不是剪刀握不住,就是剪斷了線條,手忙腳亂,滿頭大汗。腳下一堆爛紙,手上沒有完整的圖案。家人說你是自討苦吃。知道后也說這是老太太小媳婦干的活,你這是何苦?有這,練練書法,學學繪畫不更好嗎,要玩就玩高雅的。 月過十五光明少,人到中年萬事休 ,你都多大年紀了,還玩這個。我我反駁他們: 魯迅說過,越是民族的,越是的。國畫、京劇最早不也是民間,民間怎么就不是高雅? 不聽這些 忠告 ,到書店買來剪紙的書,先研究 理論 ,然后實踐。還真有些效果,經過反復多次的練習,剪的圖案還蠻像回事,再后來剪刀下還有了些 靈氣 。在親朋好友中也有了些小名氣。
一次有機會拜訪了膠州民間剪紙傳人高豐緒,的一番話,真是勝讀十年書。他告訴我:在剪紙的海洋里,是用最簡潔的線條、最智慧的寓意、最單純的、最樸質的表現手法、最的反映著人們的,內斂但不;抽象但又直白;來自民間但又不是直白的解說,多了些趣味性,用特有的剪紙寄于薄薄的紙上,的一幅剪紙里蘊含著多種深刻蘊意。還對我帶去的剪紙習作一一點評,手把手的教我剪紙的技巧,剪花卉、剪人物、剪吉祥圖不同用剪子的方法。此行讓我明白了很多很多。
認識了縣老年的莊乾民后,他鼓動我拿幾幅剪紙給呂心久看一看,我有些膽怯,心想呂是臨沂市剪紙界 十大金剪 ,莒南剪紙第一人,讓我拿剪紙給呂看,有班門弄斧之嫌,且就我這樣的水平,怕很難入呂的法眼。我一再推辭。莊三番五次不厭其煩的鼓勵我,我也抱著交流的目的,大著膽子就送上幾幅剪紙請呂過目,沒想到呂把我的每一幅剪紙都給做了真切細致的點評,在給一一指出不足的同時,居然還得到呂的好評。這更讓我大了膽,從此后一發不可收,業余大多用在剪紙上。看到剪刀下出現的活靈活現圖案,心里的那份無法用表達;見到我的一幅幅剪紙,掛到了家的墻壁上,心中的感慨 不足為外人道也 。雖說我不想也不可能成為剪紙家,但我想用剪紙特定的表現,繼承優秀的民間傳統。在非物質遺產的傳承中盡一份義務,擔一份。
寫到這里,就讓我用一位剪紙友人的小詩作為本文的結語吧: 鯉魚臥蓮妙趣生,龍鳳呈祥喜圖騰。鴛鴦戲水,一剪之巧奪神功 。
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