晴川歷歷漢陽樹 ，對偶芳草萋萋鸚鵡洲

對偶，句摘或稱對仗，對偶近體詩里常見。句摘它有深一層的對偶根，是句摘漢字單音節；而且有聲調，

可以分為平仄兩類。對偶這樣，句摘譬如甲乙對話，對偶甲說乙懶散，句摘是對偶守株待兔，乙承認，句摘而且說

更甚，對偶是句摘緣木求魚，這就碰巧形成對偶，對偶因為都是四個音節，而且平仄情況是仄平仄仄

對平仄平平。字有意義，如果相對的字意義也相對，那就兩方像是更緊密地并坐在一起，

成為錦上添花。意義怎么樣算作相對？我們的祖先喜歡成雙或對稱，如大的明堂，小的

四合院，再小的一對上馬石，一對太師椅，等等，都是用同類的兩個相配。語言的意義

相對也是這樣，沒有走實字對虛字以及名詞對動詞等的路，而是要求實對實，虛對虛，

名對名，動對動，甚至再近，名的鳥對鳥，獸對獸，等等，總之是類越近越好。這樣，

單音節數目相同，聲調平仄兩類，再加上其三，意義非一而相類，就形成對偶的3個條件。

其實就實行說，只是兩個條件，因為單音節和數目有普遍性，不必記；需要拼湊的只是：

一，聲音要平仄相對，二，意義要同類相對。如守株待兔對緣木求魚，從兩個方面衡量

就都合格，聲音，上面已經說過，意義呢，是動名動名對動名動名，都一點不含糊。以

上是說對偶的深根。還有淺一層的根，是我們的祖先喜歡駢體，并且至晚由漢魏之際起，

駢體形成并隨著時間的下移而發揚光大。發揚光大的主要表現是擴張。小的是在內部，

如一篇文章，本來可以駢散交錯，卻漸漸變為通篇駢四儷六。大的是向外部，即侵入其

他文體。這其他文體里當然要有詩。詩里用對偶的歷史，可以遠溯到《詩經》，如“昔

我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”之類，但那不是用力拼湊。魏晉以來，主觀

方面是漸漸變無意為有意，客觀方面是漸漸變少用為多用，不工整為工整，到初唐以后

格律定型時期，對偶就成為格律詩的重要組成部分。說重要，不說必要，因為不同的體

有不同的要求；就是要求迫切的，也還容許有這樣那樣的靈活性。以下舉例說說近體詩

中使用對偶的常情和靈活性。

回答者： 蝶澈?幻 - 見習魔法師 二級 20:04

對偶句，就是字數相等，結構相同，成雙作對排列成的兩個句子。這是漢語里特有的句式。曾在古代的詩賦及駢文里得到高度的發展，排律、律賦和駢文等常常全篇都是對偶句；楹聯也是這種形式。律詩、律賦、駢文和楹聯等所用的對偶句，兩句之中相當的字一般不容相同。律詩與楹聯則更要求兩句的字都平仄向對，這種對偶在從前特稱之為對仗。

回答者： 阿寶174488578 - 秀才 二級 20:06

對偶――結構相同或基本相同、字數相等、意義上密切相聯的兩個短語或句子,對稱地排列,這種辭格叫對偶。

詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是“對仗”這個術語的來歷。

對偶又是甚么呢？對偶就是把同類的概念或對立的概念并列起來，例如“抗美援朝”，“抗美”與“援朝”形成對偶。對偶可以句中自對，又可以兩句相對。例如“抗美援朝”是句中自對，“抗美援朝，保家衛國”是兩句相對。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。

對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。仍以“抗美援朝，保家衛國”為例：“抗”、“援”、“保”、“衛”都是動詞相對，“美”、“朝”、“家”、“國”都是名詞相對。實際上，名詞對可以細分為若干類，同類名詞相對被認為是工整的對偶，簡稱“工對”。這里“美”與“朝”都是專名，而且都是簡稱，所以是工對；“家”與“國”都是人的集體，所以也是工對。“保家衛國”對“抗美援朝”也算工對，因為句中自對工整了，兩句相對就不要求同樣工整了。

對偶是一種修辭手段，它是作用是形成整齊的美。漢語的特點特別適宜于對偶，因為漢語單音詞較多，即使是復音詞，其中詞素也有相當的獨立性，容易造成對偶。對偶既然是修辭手段，那么，散文與詩都用得著它。例如《易經》說：“同聲相應，同氣相求。”（《易?乾文言》） ，《詩經》說：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”（《小雅?采薇》）這些對仗都是適應修辭的需要的。但是，律詩中的對仗還有它的規則，而不是像《詩經》那樣隨便的。這個規則是：

（1）出句和對句的平仄是相對立的；

（2）出句的字和對句的字不能重復[2]。

因此，像上面所舉《易經》和《詩經》 的例子還不合于律詩對仗的標準。上面所舉毛主席《長征》詩中的兩句：“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，才是合于律詩對仗的標準的。

對聯（對子）是從律詩演化出來的，所以也要適合上述的兩個標準。例如毛主席在《改造我們的學習》中，所舉的一副對子：

墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；

山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。

這里上聯（出句）的字和下聯（對句）的字不相重復，而它們的平仄則是相對立的：

仄仄平平，仄仄平平平仄仄；

平平仄仄，平平仄仄仄平平。

就修辭方面說，這副對子也是對得很工整的。“墻上”是名詞帶方位詞，所對的“山間”也是名詞帶方位詞。“根底”是名詞帶方位詞[4]，所對的“腹中”也是名詞帶方位詞。“頭”對“嘴”，“腳”對“皮”，都是名詞對名詞。“重”對“尖”，“輕”對“厚”，都是形容詞對形容詞。“頭重”對“腳輕”，“嘴尖”對“皮厚”，都是句中自對。這樣句中自對而又兩句相對，更顯得特別工整了。

至少是同一位置上不能重復。例如“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”，出句第二字和對句第二字都是“我”字，那就是同一位置上的重復。

字外有圓圈的，表示可平可仄。

“根底”原作“根柢”，是平行結構。寫作“根底”仍是平行結構。我們說是名詞帶方位詞，是因為這里確是利用了“底”也可以作方位詞這一事實來構成對仗的。

春蠶到死絲方盡，

蠟燭成灰淚始干。

橫眉冷對千夫指，

俯首甘為孺子牛。

欲窮千里目，

更上一層樓。

對偶的種類

第一，正對：從事物的兩個角度、兩個側面說明同一事理，在內容上相互補充。上句和下句在意思上相似、相近、或相補或相襯的對偶叫做正對。例如：

慘象，已使我目不忍視了；流言，尤使我耳不忍聞。

第二，反對：上下文的意義相反或者相對。例如：

滿招損，謙受益。

革命家赤膽忠心，雖死猶生；

野心家禍國殃民，生不如死。

第三，串對：上下文意思上相關聯（承接、連貫、遞進、因果、假設、條件等）這叫做串對。例如：

山重水復疑無路，

柳暗花明又一村。

野火燒不盡，

春風吹又生。

對偶從形式上可分為兩種。

第一，嚴式對偶：要求上下兩句字數相等，結構相同，詞性相對，平仄相對，不能重復用字。例如：

破帽遮顏過鬧市，

漏船載酒泛中流。

橫眉冷對千夫指，

俯首甘為孺子牛。

第二，寬式對偶：對嚴式對偶的五條要求只要有一部分達到，不那么嚴格。例如：

我常想：楊柳婀娜多姿，可謂嫵媚極了，桃李絢爛多彩，可謂鮮艷極了……

對偶的作用

第一，能夠高度概括所要表達的內容，使之凝煉集中。

第二，能夠增強節奏感，使語言整齊、語句勻稱，瑯瑯上口，便于記憶和背誦。

對偶的運用

對偶是富有中國作風、中國氣派的修辭格式，使用非常普遍，從古到今，在詩歌、散文等文藝作品中，都有大量的對偶修辭手法的運用。

第一，應用于詩歌中：

昔我往依，楊柳依依；

今我來思，雨雪霏霏。

一個星，兩個星，無數明麗的火星，

一錘影，兩錘影，無數快重的鐵影。

來呀，大家齊努力，

咱們要使這鐵火碰動!

……

第二，應用于散文或其它文章中，大多是詞或詞組（短語）的對偶，也有句子的對偶，但較少見。例如：

我們佇立橘子洲頭，漫步湘江兩岸；回清水塘，登岳麓山；徘徊板倉小徑，依戀韶山故園。

第三，用于諺語、楹聯及章回小說的章回標題等。例如：

單絲不成線，獨木不成林。（諺語）

大肚能容，容天下難容之事；

開口常笑，笑世間可笑之人。（楹聯）

諸葛亮舌戰群儒

魯子敬力排眾議（《三國演義》四十三回標題）

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21:25 滿意回答 春蠶到死絲方盡，

蠟燭成灰淚始干。

橫眉冷對千夫指，

俯首甘為孺子牛。

欲窮千里目，

更上一層樓。

對偶的種類

第一，正對：從事物的兩個角度、兩個側面說明同一事理，在內容上相互補充。上句和下句在意思上相似、相近、或相補或相襯的對偶叫做正對。例如：

慘象，已使我目不忍視了；流言，尤使我耳不忍聞。

第二，反對：上下文的意義相反或者相對。例如：

滿招損，謙受益。

革命家赤膽忠心，雖死猶生；

野心家禍國殃民，生不如死。

第三，串對：上下文意思上相關聯（承接、連貫、遞進、因果、假設、條件等）這叫做串對。例如：

山重水復疑無路，

柳暗花明又一村。

野火燒不盡，

春風吹又生。

對偶從形式上可分為兩種。

第一，嚴式對偶：要求上下兩句字數相等，結構相同，詞性相對，平仄相對，不能重復用字。例如：

破帽遮顏過鬧市，

漏船載酒泛中流。

橫眉冷對千夫指，

俯首甘為孺子牛。

第二，寬式對偶：對嚴式對偶的五條要求只要有一部分達到，不那么嚴格。例如：

我常想：楊柳婀娜多姿，可謂嫵媚極了，桃李絢爛多彩，可謂鮮艷極了……

對偶的作用

第一，能夠高度概括所要表達的內容，使之凝煉集中。

第二，能夠增強節奏感，使語言整齊、語句勻稱，瑯瑯上口，便于記憶和背誦。

對偶的運用

對偶是富有中國作風、中國氣派的修辭格式，使用非常普遍，從古到今，在詩歌、散文等文藝作品中，都有大量的對偶修辭手法的運用。

第一，應用于詩歌中：

昔我往依，楊柳依依；

今我來思，雨雪霏霏。

一個星，兩個星，無數明麗的火星，

一錘影，兩錘影，無數快重的鐵影。

來呀，大家齊努力，

咱們要使這鐵火碰動!

……

第二，應用于散文或其它文章中，大多是詞或詞組（短語）的對偶，也有句子的對偶，但較少見。例如：

我們佇立橘子洲頭，漫步湘江兩岸；回清水塘，登岳麓山；徘徊板倉小徑，依戀韶山故園。

第三，用于諺語、楹聯及章回小說的章回標題等。例如：

單絲不成線，獨木不成林。（諺語）

大肚能容，容天下難容之事；

開口常笑，笑世間可笑之人。（楹聯）

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魯子敬力排眾議（《三國演義》四十三回標題）贊同32| 評論(3)

向TA求助 回答者： 畫虎畫犬 來自團隊 阿里阿德涅線團 | 九級采納率：62%

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春蠶到死絲方盡，

蠟燭成灰淚始干。

橫眉冷對千夫指，

俯首甘為孺子牛。

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更上一層樓。

對偶的種類

第一，正對：從事物的兩個角度、兩個側面說明同一事理，在內容上相互補充。上句和下句在意思上相似、相近、或相補或相襯的對偶叫做正對。例如：

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第二，反對：上下文的意義相反或者相對。例如：

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第三，串對：上下文意思上相關聯（承接、連貫、遞進、因果、假設、條件等）這叫做串對。例如：

山重水復疑無路，

柳暗花明又一村。

野火燒不盡，

春風吹又生。

對偶從形式上可分為兩種。

第一，嚴式對偶：要求上下兩句字數相等，結構相同，詞性相對，平仄相對，不能重復用字。例如：

破帽遮顏過鬧市，

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橫眉冷對千夫指，

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第二，寬式對偶：對嚴式對偶的五條要求只要有一部分達到，不那么嚴格。例如：

我常想：楊柳婀娜多姿，可謂嫵媚極了，桃李絢爛多彩，可謂鮮艷極了……

對偶的作用

第一，能夠高度概括所要表達的內容，使之凝煉集中。

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對偶的運用

對偶是富有中國作風、中國氣派的修辭格式，使用非常普遍，從古到今，在詩歌、散文等文藝作品中，都有大量的對偶修辭手法的運用。

第一，應用于詩歌中：

昔我往依，楊柳依依；

今我來思，雨雪霏霏。

一個星，兩個星，無數明麗的火星，

一錘影，兩錘影，無數快重的鐵影。

來呀，大家齊努力，

咱們要使這鐵火碰動!

……

第二，應用于散文或其它文章中，大多是詞或詞組（短語）的對偶，也有句子的對偶，但較少見。例如：

我們佇立橘子洲頭，漫步湘江兩岸；回清水塘，登岳麓山；徘徊板倉小徑，依戀韶山故園。

第三，用于諺語、楹聯及章回小說的章回標題等。例如：

單絲不成線，獨木不成林。（諺語）

大肚能容，容天下難容之事；

開口常笑，笑世間可笑之人。（楹聯）

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