《臘月·正月》獲中國作協第3屆全國優秀中篇小說獎；
《滿月兒》獲1978年全國優秀短篇小說獎；
《浮躁》于1988年獲美國飛馬文學獎；
《廢都》1997年獲法國女評委外國文學獎；
《秦腔》于2008年獲第七屆茅盾文學獎求贊美賈平凹的賈平集文章?

《秦腔》完全打破了傳統的鄉土小說的思想和寫法所形成的單一的敘事模式，而且又區別于作者以往駕輕就熟的凹最文學觀念。在《秦腔》里，著名賈平凹對生活細節如數家珍，賈平集滔滔不絕的凹最敘述中始終帶有末世的情懷，籠罩在一片悲涼之霧中，著名揮之不去。賈平集字里行間卻掩藏不住對鄉土挽歌般的凹最迷茫與愴然。賈平凹目睹清風街上大量農民離開農村，著名一步步從土地上消失。賈平集豐饒的凹最精神家園正走向荒蕪和衰敗。 面對現代文明不可逆轉的著名行將消失的詩意鄉土，在都市的賈平集萬家燈火闌珊處，賈平凹徒然夢醒，凹最多年來所熟悉的著名一切眼看著正在失去，往日的田園牧歌老牛炊煙正在一去不復返，故鄉熟稔親切的面孔逐漸模糊。賈平凹帶著無奈和迷茫書寫著對故鄉的記憶與蒼涼。賈平凹認識到城市現代文明對農村以及農民個體生命價值的擠壓和沖突。他開始思索城市現代化進程中的農民如何去活著的問題，這樣的感情不是簡單純粹的，而是復雜斑駁的；不是清澈透亮的，而是渾濁不清的。一種“剪不斷，理還亂”，悠長而又綿遠的情緒、氣息、情感狀態，揮之不去，縈繞心頭。從中讀者可以領略到賈平凹的一抹無奈的悲涼感。已是愁到深處卻無言，這令人想到稼軒詞：“而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。” 賈平凹把瑣碎的生活片段和個人經驗匯聚成小說的敘述激流，糾集成強大的敘事力量。在這里，小說的時代風云、人物命運、情節故事化作大量平淡、零星的生活片斷，通過片斷細節巧妙地貫穿、連綴、引申，從而取代了傳統小說以離奇沖突的故事來支撐情節的模式。《秦腔》人物眾多，世相繽紛。各色人物活動于同一空間，大小事件縱橫交錯，許多看似無關的許多小事，又彼此與主要事件相連，環環相扣，互相滲透。清風街里的生老病死、吃喝拉撒、婚喪嫁娶、夫妻吵架、雞下蛋狗攆仗等等事無巨細，基層鄉鎮領導、婦聯女干部、戲班子女戲子、開豆腐作坊的、開飯館的、跑長途運輸的等各色農村男女穿梭其中，這些蕓蕓眾生生存的底色、生命的本相，鮮活真實地逼近鄉村生活的原生態，貼近底層生活的感受，整個作品就像清風街的生活本身那樣豐富龐雜，但又渾然一體。賈平凹在不急不緩、不動聲色中將廣闊的社會歷史發展的變遷通過日常生活的細節肌理不露痕跡呈現出來，將難以把握的社會歷史有機地融于世態人心的細致生動刻畫中，繪制了一幅事象紛呈而斑駁的民間生存鏡像，真切傳達了當下中國的鄉村經驗，從而豐富和深化了中國的鄉土記憶。