選發全國報刊精品的生命期刊《選刊》展示的是的最新成就,因而在界享有盛譽。意義該刊2009年第3期(總第294期)推出了一個 當代女特輯 ,文讀
選刊了、學解畢淑敏、生命尤今、意義于丹等18位知名女的文讀,其中廣東女劉明霞的學解《天幕上的舞蹈》從角度解讀意義,受到讀者的生命普遍好評,相關內容被《周刊 高一版》(2009年第49期)等多種刊物選用,意義并被多家用作練習題。文讀《天幕上的學解舞蹈》是一篇精短的千字,開頭便說: 當單位門前那可碩大的生命木棉樹一馬當先,開的意義熱熱鬧鬧紛紛揚揚的時候,我就知道來了,文讀匆匆地、就這么猝不及防的來了。
接著,對的形象進行具體描繪:水靈靈的 肥厚豐腴,嬌艷無比 ; 那伸向的樹枝上,點綴著紅彤彤的艷麗,如舞女的
長裙凌空飛起,姿態翩然,在天幕上飛舞、搖曳,挑逗著 ; 如果說低矮的灌木開出的叫花的話,那么,天幕上開出的你定是花的精靈了 ;從天而降,砸在 我 的身邊,只是偶然,是個意外, 我 與只是 萍水相逢 ;姿態翩然,嬌艷無比,堪稱花之精靈,讓 我 的受到震撼,這種震撼是 我 渴望已久的, 我 仿佛 等了她很久很久 。
之后的,都是對意義的解讀:木棉雖然很,短暫,但它盡情展現的,熱熱鬧鬧的花開花落;木棉違反了花與葉的辯證關系,獨擋風雨的侵襲又守住了的質量,它是真正的紅花,是花中的君子;擺脫世俗,不與俗艷爭寵,不矯揉造作,奮不顧身地沖向云天,在天幕上跳起的舞蹈,是高潔而空靈的舞者。
木棉廣泛分布于熱帶地區,在我國多有種植。它樹形高大,雄壯魁梧,枝干舒展,花紅如血,碩大如杯,盛開時葉片幾乎落盡,遠觀好似一團團在枝頭盡情燃燒、歡快跳躍的火苗,極有氣勢。墜落時分外的豪氣,從樹上落下的時候,在空中仍保持原狀,一路旋轉而下,然后 啪 地一聲落到地上,樹下落英紛陳,花不褪色、不萎靡,很地道別塵世。
木棉樹大大方方地頂天立地,吸日月精華與天地靈氣,枝葉伸展,莊重而不散漫。紅色的一朵朵扎在枝椏上,或密密麻麻地燃成一堆,或坦坦蕩蕩獨守一枝,位置明確獨立,燦爛但不跋扈。一樹樹的開,如同天際熾烈的火燒云,恢弘壯闊,將人們的整顆心倒映上滾燙的紅色。那赤條條的灼燒感,在最熱切的火焰中提煉出最純潔的,鍛造出最堅定的愿望。
《天幕上的舞蹈》正是通過所象征的人格,從的角度解讀意義,這是以外的。
雖然,關乎的定義迄今尚無定論,甚至有學者認為是無法定義的,但現代生物學還是對給出了一個大致的定義,即是生物體所表現的自身繁殖、生長發育、新陳代謝、遺傳變異以及對刺激產生反應等的復合現象。在這里,其中任何單一的現象都不是生物所特有的。
由類人猿進化而來的能制造和使用工具進行勞動、并能運用進行交際的的是大最奇特的現象,那么的意義是什么呢,千百年來,在浩如煙海的著作中有所涉及,而從哲學的角度解讀,從的角度解讀意義尤其是意義,則需要學者或者更大的智慧。
在社會發展中,一直承擔著與傳承的,并以其的豐富性與多樣性,捍衛著的精華,這其中也包括對意義的發掘與解讀。所以《毛詩序》說: 動天地,感鬼神,莫近于詩 。德國哲學家海德格爾特別德國荷爾德林的詩句 人充滿勞績,但還詩意地棲居在這片上 ,強調的都是對于人的影響。
《天幕上的舞蹈》是典型的托物言志,這一方法是通過描摹事物某一個方面的特征來表達或者揭示主旨,在這里, 的意義 是 所言之志 , 則是 所托之物 , 物 是 載體 , 志 是 信息 。對 物 的細致刻畫與生動描寫,其實就是在逐漸地明朗自己的 所言之志 ,就是在逐漸地物化自己的意圖。的一個比喻來描述它們之間的關系是: 信息 好比燭光, 載體 好比燈罩,整個的就是燈籠了。外部的燈罩因內部的燭光而更顯玲瓏剔透,內部的燭光會因外部的燈罩而愈發耀眼,燈罩的精描細繪之美與燭光的輝煌光耀之美互相映襯,相得益彰。
中那熱情奔放、執著堅定、樂觀向上的木棉,實際上象征了中的一類人,他們擁有的是一種積極的觀:雖然如此和短暫,但只要心中有夢并努力過,照樣可以活出自己的和精彩。說 告訴了我一個關于的秘密、關于嶺南的秘密、關于花的秘密 ,這里的 秘密 ,我個人理解為的 花品 以及由 花品 而發掘出的 人品 。劉明霞通過對細致的觀察和悉心的體驗,準確地尋覓出能表達自己以及主旨的客觀對象,托物言志,找準了言 志 之 物 。
說是 真正的 、 花中的君子 、 高潔而空靈的舞者 ,與當代著名女舒婷詩《致橡樹》如出一轍,《致橡樹》說: 我必須是你近旁的一株木棉,作為樹的形象和你站在一起 , 我有我紅碩的,像沉重的嘆息,又像英勇的火炬 。這都說明用一種隱秘而赤誠的表現方式,完成了對本質的陳述,對力本真的表現,這種陳述和表現虔誠而又崇高。
德國最偉大的家之一的路德維希 凡 貝多芬的在他十六歲時就去世了,他的變成了揮霍的酒鬼,這些不幸一起壓到了貝多芬的頭上,在他心中刻下了深深的傷痕,也因此導致他的脾氣暴躁而古怪。二十六歲時,他的耳朵全聾了,一個家聾了耳朵,這個打擊是常人接受不了的,但貝多芬沒有因此而沉淪,在一切進步都遭禁止的封建復辟年代里,依然堅守 、平等 的政治,通過言論和,為共和奮臂吶喊,寫下不朽名作《第九交響曲》。他集古典大成,同時開辟了時期的道路,對的發展有著舉足輕重的作用,被尊稱為 樂圣 。
貝多芬的是悲慘的,也是多災多難的,但他為什么還能呢?為什么正常人做不到的事,他卻能做到呢?這又令我們想起《天幕上的舞蹈》中的。貝多芬恰如一株木棉,他轟轟烈烈、熱熱鬧鬧地活出了精彩,他擺脫世俗,于艱難困苦中奮不顧身地堅守對的,在的天幕上跳起的舞蹈,是高潔而空靈的舞者。貝多芬之所以,是因為它有著超出凡人的毅力和奮斗。面對困難,他絲毫無懼,這是他的秘訣,也是他的意義。
近代哲學之父、法國哲學家勒奈 笛卡爾說: 我思故我在 。人們活著,就要表明自己的存在,表現得與死不同,愿《天幕上的舞蹈》帶給人們更多意義的。
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