反腐倡廉題材人民的名義觀后感【精華】,現在下載,新用戶還送新人禮包,

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全明星陣容對飚演技，反腐勢必會擦出不同以往的倡廉火花。思而學教育網整理了《人民的題材名義》觀后感，歡迎欣賞與借鑒。人民

2017年反腐倡廉題材《人民的名義》觀后感【篇一】

反腐作品正當其時

反腐題材作品上一次風行熒屏已經是多年以前，今天的后感反腐作品首要面對的問題就是如何反映今天的時代特性。正如中宣部原副部長、精華中國作協原黨組書記翟泰豐所說：“反腐敗一定要放在大時代里頭看。反腐”中國作協書記處原書記張勝友在會上講到，倡廉十八大以后的題材反腐力度強大，卻沒有一部這方面像樣的人民片子反映，這部片子出來正當其時。義觀民盟中央副主席、后感中國作協副主席張平也認為，精華《人民的反腐名義》要能夠積極有力地體現十八大以來這場聲勢浩大的反腐斗爭的本質。

就加強作品的時代感，與會專家也提出了建議。檢察日報社副總編王守泉認為，在沉寂多年之后，再寫反腐劇，一定要與當年的《蒼天在上》《國家公訴》《生死抉擇》有所區別。不僅在反腐的理論構建方面要有新意，比如不再著眼于打掉幾個腐敗分子以警示教育干部，不求畢其功于一役或幾役，而是要寫出反腐的的復雜性、艱巨性、多面性，提高到依靠文化、法律、制度反腐的高度上來。在時代背景上，要做到這是黨的十八大以來新一屆中央強力反腐的文學再現。

與檢察事業相適應

法律是反腐題材作品中不可忽略的一個重要內容，從貪腐分子的違法到司法人員的偵查立案，起訴量刑，都涉及豐富的法律細節。為使作品中涉及法律的細節更加嚴謹、真實、可信，研討會還邀請了來自最高檢反貪總局的專業人士就作品中的法律問題提出意見和建議。

最高人民檢察院反貪總局副局長詹復亮對《人民的名義》十分認可，他表示這部作品的故事很有可看性，視野比較寬，能夠把社會的熱點問題都集中起來。他同時建議，對一些涉及貪腐的大案要案的描寫應適度。

王守泉特別強調，作為一部以檢察題材為背景的反腐敗作品，要增加反映檢察工作的分量和深度。主創人員可以尋找行業內的專家打磨體現當代檢察工作特點的劇情和細節。檢察題材影視劇要充分反映檢察工作近年來在提高隊伍素質、提升辦案能力、豐富辦案手段等方面的進步，要展示出這是一支司法理念先進、紀律作風嚴明、適應現在社會治理需要的特別能戰斗的鐵軍，給犯罪分子以“不能犯，不敢犯”的震懾。現在的檢察工作，身處信息化時代，遠程指揮、辦案、訊問，案件集中管理的統一、查詢、時效，偵查中的定位、跟蹤、追逃，等等，都非常據有這時代的特色，如果一部檢察題材影視劇寫不出檢察工作與時俱進的幅度，那就不算成功。

人物塑造關系作品成敗

人物是一部影視作品的支柱，故事的細節或許會隨著時間的淹沒在記憶中，但塑造成功的人物形象，則能夠長久留在觀眾的心中。反腐敗作品中的人物形象，無論是作為反面的貪腐分子，還是正面角色的司法人員，紀要符合文藝創作規律和普遍的人性，也要體現這一類題材的特點。正如翟泰豐所說，人性也是腐敗的原因之一。因此一部反腐作品如何塑造人物是重中之重。

王守泉指出，一部影視作品，人物無論大小，都要性格鮮明。《亮劍》《潛伏》能成功，首先是人物寫活了。作品《人民的名義》主人公反貪局長“猴子”。可以開始時很活躍很動感，隨著劇情，要讓他沉重起來，沉默起來，厚重起來。反腐作品中，有的人物形象可以定位為反腐分子，出現貪污等腐敗行為，也有的人物本來就是積極的正面的，但決策，工作有失誤，身邊人犯罪，被追究責任，比如涉及瀆職犯罪，人物要寫出不一樣來。

張平認為，作品中領導之間的對話生活化，很接地氣，是一個很大的突破。過去反映官場故事的這種作品，領導的角色總是用虛假的套路作為表演方式，仿佛只要一寫到領導干部，就立刻成了不食人間煙火的高大全，觀眾一看就很假，這也是一類文藝作品的大忌。

除了反貪干部，檢察人員，對貪腐分子的塑造也關系著一部作品的成敗。中國文聯原副主席，中國文藝評論家協會主席仲呈祥認為，有些官員一開始不是壞人，卻一步一步走向貪腐。這其中是個人品質的原因，是人性的問題，還是客觀環境乃是制度的原因，都是作品要讓我們思考給予我們啟示的地方。最高人民檢察院政治部部長李輝還提出，作品中的腐敗分子可以是更高級別的官員，結合現實中中央打擊腐敗的力度之大和落馬官員級別之高，文藝作品中打不可不比局限于一定之規。

新聞出版廣電總局電視劇管理司司長李京盛提到，現實中不少腐敗分子雖然墮落，卻具有很強的工作能力，所以腐敗分子的人性具有復雜性，需要用文學來刻畫人性的高度和深度，他們墮落一定有墮落的過程，不把這過程寫清楚了，就回答不了更深層次的問題。

2017年反腐倡廉題材《人民的名義》觀后感【篇二】

《人民的名義》是一部大體量的戲，人物多、場景散、大場面很多，拍攝難度很大。據介紹，總共有2700多場戲、300多個場景，單是劇中人物的家就近30處，更別說大量的辦公樓、辦公室和公共場所了。導演李路說，“一個戲的景超過人家三部戲的景”，這意味著需要投入幾乎三倍的拍攝時間，付出三倍的精力，同時也要承擔三倍的壓力。

為什么這么講究?在導演李路看來，國產電視劇一直在進步，現在連網劇、網絡電影都已拍得很精致了，電視劇更要強調精致化，“對于我來說，電視劇作品的藝術屬性一直大于商品，這么拼命就是為了使得《人民的名義》往極致化走，最大限度地對得起良心，最小限度地留下遺憾，讓廣大觀眾能夠真正喜歡這部電視劇。

演員們的敬業也為這部劇的精良制作打下了良好基礎。“這部劇中的所有演員都愛自己這個角色，如果不愛肯定演不好。”李路介紹，很多演員一天拍攝了十幾場到二十幾場戲之后，晚上還會回去堅持做功課、背臺詞，“這部劇擁有大量的臺詞，大家都在別人看不見的地方做了大量功課，拍攝要保質保量，演職人員確實都非常疲憊。”李路深有感觸地說，“有時一些對自己要求很高的演員，一說錯詞會罵上自己一句，甚至抽自己一下，都挺較勁的，現在很少有這么較勁的演員了。”

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