13、對偶的句品美文若飲甘露，對偶的句讀雅詩如沐春風。對偶的句

14、對偶的句夜飲客吞杯底月，對偶的句春游人醉水中天。對偶的句

15、對偶的句山重水復疑無路，對偶的句柳暗花明又一村。對偶的句

16、對偶的句抽刀斷水水更流，對偶的句舉杯銷愁愁更愁。對偶的句

17、對偶的句春水船如天上行，對偶的句秋色人似畫中游。對偶的句

18、春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始干。

19、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。

20、橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。

21、破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。

22、誠實守信立根本，尊老愛幼樹新風。

23、諸葛亮舌戰群儒，魯子敬力排眾議。

24、雨中竹葉含珠淚，雪里梅花載素冠。

25、昔我往依，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。

26、慘象，已使我目不忍視了；流言，尤使我耳不忍聞。

27、人去堂空朝雨暮云難見影，琴調弦絕高山流水少知音。

28、忠魂不泯一腔熱血化春雨，大義凜然千秋壯志泣鬼神。

29、月照寒楓空谷深山徒泣淚，霜封宿草素車白馬更傷情。

30、竹徑蕭條平生壯志三更夢，云山縹緲萬里秋風一雁哀。

31、世事如棋，讓一著不會虧我；心田似海，納百川亦可容人。

32、化險為夷，師徒取得真佛經；怒發沖冠，魯達倒拔垂楊柳。

33、大肚能容，容天下難容之事；開口常笑，笑世間可笑之人。

34、楓葉四弦秋悵觸天涯遷謫恨，潯陽千尺水勾留江上別離情。

35、菱花鏡孤哉慘聽秋風吹落葉，錦機聲寂矣愁看夜月照空幃。

36、讀書好，耕田好，學好便好；創業難，守業難，知難不難。

37、革命家赤膽忠心，雖死猶生；野心家禍國殃民，生不如死。

38、我常想：楊柳婀娜多姿，可謂嫵媚極了，桃李絢爛多彩，可謂鮮艷極了

39、一個星，兩個星，無數明麗的火星，一錘影，兩錘影，無數快重的鐵影。

40、我們佇立橘子洲頭，漫步湘江兩岸；回清水塘，登岳麓山；徘徊板倉小徑，依戀韶山故園。

就是把結構相同、意義相關的兩個句子或詞組對稱地排列在一起的一種修辭方式。對偶句形式工整、勻稱并節奏鮮明，音調和諧，便于記憶和傳誦；對偶句前后呼應，互相映襯，對比鮮明，語言凝煉，能增強語言的表現力，使讀者留下深刻的印象。

在一般的寫作中，只要求字數相等，結構相同，意義相關就行了，不一定講究平仄，這叫寬對。對偶形式的修辭方式，在詩歌、對聯中出現最為普遍。對偶大概可以分為三種：

Ａ、正對：前后兩個句子意思相近的對偶句子就稱正對。 如：他只知攀登，在千仞深淵之上；

他只管攀登，在無限風光之間。

Ｂ、反對：前后兩個句子的意思相反的對偶句子我們叫反對。

如：對人民，你比炭火更溫暖；

對敵人，你比鋼刀更鋒利。

Ｃ、串對：又叫連對，流水對。它的前后兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉折等關系。這種對偶句子我們稱它為串對。

如：慘象，已使我目不忍睹；

流言，尤使我耳不忍聞。

運用對偶時，一要注意內容形式的統一，切忌片面追求形式上的整齊對稱而任意拼湊。二要注意前后句子之間的邏輯關系，避免頭重腳輕，互相包容或概念重復等現象。

對偶句就是前后兩句之間有意義上的關聯,比如意義相同或相反.我們常見的對偶句就是對聯.對聯要求上下聯壓韻.一般都是仄起平收!

對偶句

對偶是將字數相等、結構相同或相似的兩個詞組或句子成對地排列起來的修辭法。

對偶句是由對偶組成的句子。

對偶的句式看起來整齊美觀，讀起來節奏鏗鏘，便於記誦。

中國傳統文化的對聯，很多就是很好的對偶。

嚴式對偶的要求極嚴，上下兩句對應的位置要詞性相同、聲調平仄相對、不能有相同的字。

如 青山橫北郭，白水v東城。 《送友人》李白

在嚴式的對偶中，上下句雙數的字 (第二、四、六......字) 平仄須不同 (平仄相對)。

如： 青 山 橫 北 郭

平 仄 （小學的話這些不一定要知道）

白 水 v 東 城

仄 平

「山」對「水」是「平對仄」；「北」對「東」是「仄對平」。

寬式對偶只要達到上述部份要求便可。

如 生則天下歌，死則天下哭。 《荀子．解蔽二十一》

東風惡

歡情薄

浮云富貴

糞土王侯

綠窗明月在

青史古人空

淚隨流水急

愁逐野云飛

感時花濺淚

恨別鳥驚心

夜飲客吞杯底月

春游人醉水中天

雨中竹葉含珠淚

雪里梅花載素冠

抽刀斷水水更流

舉杯澆愁愁更愁

月照寒楓空谷深山徒泣淚

霜封宿草素車白馬更傷情

人去堂空朝雨暮云難見影

琴調弦絕高山流水少知音

竹徑蕭條平生壯志三更夢

云山縹緲萬里秋風一雁哀

忠魂不泯一腔熱血化春雨

大義凜然千秋壯志泣鬼神

楓葉四弦秋悵觸天涯遷謫恨

潯陽千尺水勾留江上別離情

菱花鏡孤哉慘聽秋風吹落葉

錦機聲寂矣愁看夜月照空幃