郭健最經典的艾青散文？

郭健的詩

【秋的組詩】

秋陽，我該怎么贊美你

秋陽，最經驅散了長夜積聚的典的的首寒氣

撫慰了長途奔襲勇猛暴躁的寒風

又讓山澗的流水叮叮咚咚

吟唱著亙古的詩意……

這自然里的眾生

皆因秋陽——從容、溫暖

秋光，首散散文詩我該如何贊美你的文艾美德？

才不讓我的紙筆蒙羞？！

如果我也可以像一棵樹

一棵樹

從破土而出的青最那一刻

就牢記著大地給他說過的誓言：

要向上生長——不要忘記

要向上、努力地向上！經典

要向著天空和陽光

讓你的艾青枝葉，擁抱自由的最經夢想

讓你的根須，吸吮大地的典的的首乳汁

在甜或苦的時光里，

不要忘記你是首散散文詩一棵樹

……

鳥兒以你為家

動物受你庇佑

強烈的陽光從你身邊穿過

就變得無比溫柔

大地給你立足之地

你回饋大地以不離不棄的守護

從站立的那天起

你就頂天立地

沒想過倒下

亦未曾屈膝

春夏秋冬

你與高山并肩站立

風雨雷電

你敞開懷抱，擁抱這大地上久遠的文艾愛恨

如果我也可以具備你身上，哪怕

一絲的青最品質

也將會是一個頂天立地的人

又一秋

又一個秋天

黃黃的樹葉，如往年一樣

落了。經典風也出現了

它戀著深愛的艾青枯葉，滿地都可見它追著落葉

愛過的痕跡

山上的紅葉，和往年一樣

也紅的如云朵一樣

可惜那不再是曾經的少年，羞紅的臉

卻似那現在酒后的醉意

在這樣一個黃土地上的秋天

它是如此地普通

卻又如此地不同

如此地令人銘刻心內。

郭健，

筆名象己，生于1983年3月，甘肅省通渭縣人，中國詩歌網會員，通渭縣作家協會會員。2001年開始文學創作，至今有《黃土地的孩子》、《鄉愁是什么》、《詩句》等六十余篇詩歌作品見于中國詩歌網，還有若干散文作品見于中國作家網。2020年詩歌《跨過寒冬，迎接春光》，獲評定西市文體廣電和旅游局“眾志成城抗疫情”主題優秀文藝作品。2016年拍攝制作了微型紀錄片《郭積江大爺的綠色中國夢》，2018年拍攝制作了紀錄片《相約李家河》三部曲。

艾青散文詩？

1.《大堰河——我的保姆》這首詩以樸實的語言，真摯的感情，集中展現了大堰河一生的悲苦經歷。艾青因未能見大堰河最后一面而感到內疚悲痛，同時也對她及舊中國母親受盡人間凌辱的悲苦命運表達出憤懣與不平，唱出了一支流著母親血淚的歌。

2.《太陽》整首詩氣勢恢宏和磅礴，“太陽向我滾來”和“我的心胸被火焰之手撕開”中的“滾”和“撕”更是極大地增強了詩歌的感染力。

這首詩可說是以象征手法表現的浪漫主義詩歌，太陽便是其中的象征，不管這漫長的歷史多么黑暗，又多么艱難，太陽以它決然的氣勢，光亮亮地滾來了。詩人指明了歷史不可阻擋的步伐，光明的到來是必然的。

我愛這土地

假如我是一只鳥，

我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：

這被暴風雨所打擊著的土地，

這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，

這無止息地吹刮著的激怒的風，

和那來自林間的無比溫柔的黎明……

——然后我死了，

連羽毛也腐爛在土地里面。

為什么我的眼里常含淚水？

因為我對這土地愛得深沉……

艾青散文名篇？

主要作品有：《歸來的歌》、《北方》、《他死在第二次》、《曠野》、《反法西斯》 、《黎明的通知》、《愿春天早點來》、《雪里鉆》、《獻給鄉村的詩》、《走向勝利》、《歡呼集》、《艾青選集》、《新文藝論集》、《寶石的紅星》、《海岬上》、《春天》、《彩色的詩》、《落時集》、《雪蓮》、《海戀花》、《啟明星》、《域外集》、《向太陽》、《吳滿有》、《黑鰻》、《大堰河—我的保姆》、《下雪的早晨》、《太陽的話》、《我愛這土地》、《太陽的話》

余秋雨最經典散文小學？

沙漠中也會有路的，但這兒沒有。遠遠看去，有幾行歪歪扭扭的腳印。順著腳印走罷，但不行，被人踩過了的地方，反而松得難走。只能用自己的腳，去走一條新路。回頭一看，為自己長長的腳印高興。不知這行腳印，能保存多久?

擋眼是幾座巨大的沙山。只能翻過它們，別無他途。上沙山實在是一項無比辛勞的苦役。剛剛踩實一腳，稍一用力，腳底就松松地下滑。用力越大，陷得越深，下滑也越加厲害。才踩幾腳，已經氣喘，渾身惱怒。我在浙東山區長大，在幼童時已能歡快地翻越大山。累了，一使蠻勁，還能飛奔峰巔。這兒可萬萬使不得蠻勁。軟軟的細沙，也不硌腳，也不讓你碰撞，只是款款地抹去你的全部氣力。你越發瘋，它越溫柔，溫柔得可恨之極。無奈，只能暫息雷霆之怒，把腳底放輕，與它廝磨。

要騰騰騰地快步登山，那就不要到這兒來。有的是棧道，有的是石階，千萬人走過了的，還會有千萬人走。只是，那兒不給你留下腳印，屬于你自己的腳印。來了，那就認了罷，為沙漠行走者的公規，為這些美麗的腳印。

心氣平和了，慢慢地爬。沙山的頂越看越高，爬多少它就高多少，簡直像兒時追月。已經擔心今晚的棲宿。狠一狠心，不宿也罷，爬!再不理會那高遠的目標了，何必自己驚嚇自己。它總在的，不看也在。還是轉過頭來看看自己已經走過的路罷。我竟然走了那么長，爬了那么高。腳印已像一條長不可及的綢帶，平靜而飄逸地劃下了一條波動的曲線，曲線一端，緊系腳下。完全是大手筆，不禁欽佩起自己來了。不為那山頂，只為這已經劃干的曲線，爬。不管能抵達哪兒，只為已耗下的生命，爬。無論怎么說，我始終站在已走過的路的頂端。永久的頂端，不斷浮動的頂端，自我的頂端，未曾后退的頂端。沙山的頂端是次要的。爬，只管爬。

腳下突然平實，眼前突然空闊，怯怯地抬頭四顧，山頂還是被我爬到了。完全不必擔心棲宿，西天的夕陽還十分燦爛。夕陽下的綿綿沙山是無與倫比的天下美景。光與影以最暢直的線條流瀉著分割，金黃和黛赭都純凈得毫無斑駁，像用一面巨大的篩子篩過了。日夜的鳳，把山脊、山坡塑成波蕩，那是極其款曼平適的波、不含一絲漣紋。于是，滿眼皆是暢快，一天一地都被鋪排得大大方方、明明凈凈。色彩單純到了圣潔，氣韻委和到了崇高。為什么歷代的僧人、俗民、藝術家要偏偏選中沙漠沙山來傾泄自己的信仰，建造了莫高窟、榆林窟和其他洞窟?站在這兒，我懂了。我把自身的頂端與山的頂端合在一起，心中鳴起了天樂般的梵唄。

剛剛登上山脊時，已發現山腳下尚有異相，舍不得一眼看全。待放眼鳥瞰一過，此時才敢仔細端詳。那分明是一彎清泉，橫臥山底。動用哪一個藻飾詞匯，都會是對它的褻瀆。只覺它來得莽撞，來得怪異，安安靜靜地躲坐在本不該有它的地方，讓人的眼睛看了很久還不大能夠適應。再年輕的旅行者，也會像一位年邁慈父責斥自己深深鐘愛的女兒一般，道一聲：你怎么也跑到這里!

是的，這無論如何不是它來的地方。要來，該來一道黃濁的激流，但它是這樣的清澈和寧謐。或者，干脆來一個大一點的湖泊，但它是這樣的纖瘦和婉約。按它的品貌，該落腳在富春江畔，雁蕩山間，或是從虎跑到九溪的樹蔭下。漫天的飛沙，難道從未把它填塞?夜半的颶風，難道從未把它吸干?這里可曾出沒過強盜的足跡，借它的甘泉賴以為生?這里可曾蜂聚過匪幫的馬隊，在它身邊留下一片污濁?

我胡亂想著，隨即又愁云滿面。怎么走近它呢?我站立峰巔，它委身山底;向著它的峰坡，陡峭如削。此時此刻，剛才的攀登，全化成了悲哀。向往峰巔，向往高度，結果峰巔只是一道剛能立足的狹地。不能橫行，不能直走，只享一時俯視之樂，怎可長久駐足安坐?上已無路，下又艱難，我感到從未有過的孤獨與惶恐。世間真正溫煦的美色，都熨帖著大地，潛伏在深谷。君臨萬物的高度，到頭來只構成自我嘲弄。我已看出了它的譏謔，于是急急地來試探下削的陡坡。人生真是艱難，不上高峰發現不了它，上了高峰又不能與它近乎。看來，注定要不斷地上坡下坡、上坡下坡。

咬一咬牙，狠一狠心。總要出點事了，且把脖子縮緊，歪扭著臉上肌肉把腳伸下去。一腳，再一腳，整個骨骼都已準備好了一次重重的摔打。然而，奇了，什么也沒有發生。才兩腳，已嗤溜下去好幾米，又站得十分穩當。不前摔，也不后仰，一時變作了高加索山頭上的普羅米修斯。再稍用力，如入慢鏡頭，跨步著舞蹈，只十來下就到了山底。實在驚呆了：那么艱難地爬了幾個時辰，下來只是幾步!想想剛才伸腳時的悲壯決心，啞然失笑。康德所說的滑稽，正恰是這種情景。

來不及多想康德了，急急向泉水奔去。一灣不算太小，長可三四百步，中間最寬處，相當一條中等河道。水面之下，飄動著叢叢水草，使水色綠得更濃。

畢淑敏最經典的十篇散文？

她的作品以清新的文筆、溫暖的哲理聞名文壇。

這是畢淑敏老師最經典的十篇散文：

1、畢淑敏《生命的借記卡》

2、畢淑敏《好好的愛自己》

3、畢淑敏經典散文《讀書使人優美》

4、畢淑敏經典散文《紫色人形》

5、畢淑敏經典散文《提醒幸福》

6、畢淑敏經典散文《婚姻鞋》

7、畢淑敏經典散文《孝心無價》

8、畢淑敏經典散文《愛怕什么》

9、畢淑敏經典散文《素面朝天》

10、畢淑敏經典散文《曠野與城市》

艾青優美散文摘抄段落？

再這樣奇麗的日子，我幽幽的望著穿，也能望見她，她在我幻想的窗里，我問他也在窗前用手著豐滿的下額。

我們的崔浩哲已聲明所給予他的鼓舞，一面奔跑一面吹出了那短促的，急迫的，激揚的，在死亡之前絕不終止的沖鋒號。

美麗的火把，耀眼的火把，熱情的火把，金色的火把，熾烈的火版。

艾青詩選是詩歌還是散文？

《艾青詩選》屬于詩歌體裁的文集，并非散文體裁的文集。

《艾青詩選》是近代詩人艾青的詩歌選集，他的詩歌通常都富有“五四運動”戰斗精神和飽滿的進取精神。該詩歌集創作于1979年。

艾青（1910年03月27日—1996年05月05日）是一位偉大的中國現代詩人。原名蔣正涵，號海澄，筆名莪伽、克阿等。浙江金華人。1932年在上海加入中國左翼美術家聯盟。

莫言散文最經典的十首？

一，《透明的紅蘿卜》：

黑孩的身上有著莫言童年的印記。莫言通過黑孩來訴說他少年時代吃過的苦，生活環境的寂寞荒涼，無人理睬卻又耽于幻想的那一段時光。因此透過黑孩我們可以更好的理解莫言，理解莫言作品的內涵。

二，《白狗秋千架》：

莫言短篇小說集。集結了自1981年—1989年創作發表的三十篇作品，其中《春夜雨霏霏》、《丑兵》、《黑沙灘》等七篇作品是首次結集出版，彌足珍貴。

三，《紅高粱家族》：

高密東北鄉抗擊日本侵略者英雄悲壯的舞劇。莫言在該書中創造了其文學王國“高密東北鄉”，通過“我”的敘述，描寫了抗日戰爭期間，“我”的祖先在高密東北鄉上演了一幕幕轟轟烈烈、英勇悲壯的舞劇。是莫言向中國當代文學奉獻的一部影響巨大的作品，被譯成近二十種文字在全世界發行。堪稱當代文學中劃時代的史詩精品。

四《天堂蒜薹之歌》：

反映弱勢群體生存狀態。莫言對這部小說的內容簡介為：我不為對號入座者的健康負責。小說中的事件，只不過是懸掛小說人物的釘子。事過多年，蒜薹事件已經陳舊不堪，但小說中的人物也許還有幾絲活氣。在新的世紀里，但愿再也沒有這樣的事件刺激著我寫出這樣的小說。

五，《酒國》：

表現官場酒文化的反腐小說。省人民檢察院的特級偵察員丁鉤兒奉命到酒國市去調查一個特殊的案子：酒國市的官員吃掉了無數嬰兒。但到酒國市的人沒有能經得起誘惑的，丁鉤兒雖不斷提醒自己不喝酒，最后卻醉酒淹死在茅廁里。

六《蛙》：

新中國近60年波瀾起伏的農村生育史。通過講述從事婦產科工作50多年的鄉村醫生姑姑的經歷，反映新中國近60年波瀾起伏的農村生育史，描述國家為控制人口劇烈增長、實施計劃生育國策所走過的艱巨而復雜的歷史過程。

七，《生死疲勞》：

農民對生命無比執著的頌歌和悲歌。小說將六道輪回這一東方想象力草灰蛇線般隱沒在全書的字里行間，寫出了農民對生命無比執著的頌歌和悲歌。

八，《四十一炮》：

懺悔自我罪惡趨近神圣。這部小說中以五通神廟為主要現實場景，在民間五通神是肉欲的象征，虛線折射了老和尚過去榮華靡爛的生活——一個身份非同凡響的國民黨軍官，他以一次能占有數十個女人而自豪，可對手一槍，就打碎了他的自傲之物。

九，《檀香刑》：

再現清末山東半島反殖民斗爭。帶頭領導這起反殖民斗爭的民間藝人孫丙最終被施以“檀香刑”。小說將封建王權和權力斗爭的殘酷性和非人道性表現得淋漓盡致，也凸顯了專制權力作用于個體上的歷史機制，成功地折射出專制權力賴以存活的黑色土壤和陰暗法則。

十，《豐乳肥臀》：

謳歌生命意義和偉大母性。小說中母親艱難撫育著一個又一個兒女，并視上官金童為生命，意在說明：人永遠是宇宙中最寶貴的，生命具有無可爭辯的意義，是第一本位的，“種”的繁衍生殖(即上官金童的重要與受寵)自然就具有無與倫比的重要意義。生命的承傳、沿襲是人類賴以永恒存在的源泉。宇宙中的一切事物，因為有了生命的存在才顯示了自身的價值和意義。

經典的散文網？

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80年代艾青的散文著作？

1979年平反后，任中國作家協會副主席、國際筆會中心副會長等職，出訪了歐、美和亞洲的不少國家。創作有詩集《彩色的詩》《域外集》，出版了《艾青敘事詩選》、《艾青抒情詩選》，以及多種版本的《艾青詩選》和《艾青全集》。詩集《歸來的歌》和《雪蓮》曾獲中國作家協會全國優秀新詩獎。1985年獲法國文學藝術最高勛章。1996年5月5日凌晨4時15分因病逝世，享年86歲。