《我愛這土地》賞析
《我愛這土地》作于抗戰初期。艾青愛土詩以“假如”開頭,地賞這個頭開得突兀、艾青愛土新奇,地賞不禁令人駐足觀望,艾青愛土凝神沉思。地賞詩中的艾青愛土“鳥”是泛指,是地賞共名,它不像歷代詩人所反復詠唱的艾青愛土杜鵑、鷓鴣那樣,地賞稍一點染,艾青愛土即刻具有一種天然的地賞特殊的情味和意蘊,而是艾青愛土全靠詩人在無所依傍的情況下作出新的藝術追求。再則,地賞詩中特地亮出“嘶啞的艾青愛土喉嚨”,也和古典詩詞中棲枝的黃鶯、啼血的杜鵑、沖天的白鷺等大異其趣,它純粹是抗戰初期悲壯的時代氛圍對于詩人的影響所致,同時也是這位“悲哀的詩人”(詩人自稱)所具有的特殊氣質和個性的深情流露。
作為抒情的藝術,詩歌作品需要不斷地強化自己的感情,以便久久地撥響讀者的心弦。人非鳥獸,不言自明,此詩偏以“假如”開頭,這是第一層強化。誰不知道鳥聲優美清脆,此詩偏以“嘶啞”相形容,這是第二層強化。光有這兩層強化還不夠,于是詩中接連出現了所歌唱的對象:土地、河流、風、黎明。特別值得注意的是,詩人在描寫這些對象時達到了窮形盡相、淋漓酣暢的地步,充分體現了這位自由體詩人的藝術特色。我們知道,寫詩多半是忌用或少用“的”字的,那些民歌體作品不必談了,就是自由詩創作,也有不少人害怕“的”字一多,拖泥帶水,沖淡了詩味。艾青則不然,他敢于用由一系列“的”字組成的長句來抒發纏綿而深沉的感情,喜歡在所描寫的對象前面加上大量的形容詞和修飾語,以展現對象的神采風貌,形成一種特殊的立體感和雕塑感,這是艾青的自由詩創作不同于其他自由詩作者(如田間)的一個重要特色。《我愛這土地》自然也不例外,試看詩人在“土地”“河流”“風”“黎明”這樣的中心詞語前面特意加上的“悲憤的”“激烈的”“溫柔的”等許多修飾語,就不難窺見其中的奧秘了。
以上所說的這些描摹土地、河流等景觀的長句,可說是第三層強化。正當讀者為詩人不斷的歌唱──頑強的生命力所折服所吸引時,沒料到詩篇陡然來了一個大的轉折,一個破折號之后突出“我死了”,讓身軀肥沃土地,于是,生前和死后,形成了強烈的對比,而在這強烈的對比和反差中一以貫之的乃是“鳥”對土地的執著的愛,這真是生于斯、歌于斯、葬于斯,念茲在茲,至死不渝!
沒有疑問,最強的風到后來也會變弱,最硬的箭到頭來也會落下。詩人們寫詩,可說是一邊在強化自己的感情,一邊也在為自己設置難題:這樣寫下去能否后來居上,余味不盡,還是變得難以為繼,語完意盡?《我愛這土地》好在沒有沿著原先的路子走下去,它在隔開一行,作了必要的間歇和停頓之后,開始轉換角度,由比而賦,由窮形盡相的描繪轉變為質樸遒勁的直抒,就像一個高明的歌唱家,充分理解樂譜最后一個休止符的意義,他吸夠了氣,蓄足了勢,終于唱出了最高的一個音符。不用說,在國難當頭、山河淪亡的年代,詩人歌唱“土地”具有格外動人的力量,而詩人那種不斷轉折和強化的抒情方式,當然也是和充滿險阻坎坷的時代相吻合的。
(選自《新詩鑒賞辭典》,上海辭書出版社1991年版)
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