什么是四聲八病,現在下載,新用戶還送新人禮包,

導語：四聲八病是什聲病詩歌的嚴格規范，出現在齊梁時期。什聲病下面是什聲病迷小編收集整理的關于四聲八病的介紹，歡迎大家閱讀參考!南朝齊永明年間，什聲病周颙(y ng)著《四聲切韻》，什聲病提出平上去入四聲，什聲病而沈約將四聲的什聲病區辨同傳統的詩賦音韻知識相結合，規定了一套五言詩創作時應避免的什聲病聲律上的毛病，就是什聲病后人所記之 八病 。即平頭、什聲病上尾、什聲病蜂腰、什聲病鶴膝、什聲病大韻、什聲病小韻、什聲病旁鈕、正鈕等八種聲病。 四聲八病 用于永明體詩歌的創作中，對于增加詩歌藝術形式的美感，增強詩歌的藝術效果，是有積極意義的，但要求過分苛刻，也帶來了一定的弊病。

詩歌的聲律、病犯說是南朝齊時沈約等人最早開始研究的。《南史 陸厥傳》云：

時盛為文章，吳興沈約，陳郡謝朓，瑯琊王融，以氣類相推彀。汝南周颙善識聲韻，約等文皆用宮商，將平上去入為四聲。以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝。五字之中音韻悉異，兩句之內，角徵不同，不可增減。世呼為永明體。

四聲

四聲：指平、上、去、入四聲，對于現在人來說，其調值已無從查考，只能通過韻譜來估略。根據元和韻譜和玉鑰匙歌訣中的說法，推斷出：平聲可能是一個平調，上聲是一個升調，去聲是一個降調，入聲是一個促調。

八病

八病：指作五言詩時，在運用四聲方面所產生的毛病。

平頭

五言詩的第一、二字不能與第六、七字(下句第一、二字)聲調相同。不然就犯了平頭的毛病。如：芳時淑氣清，提壺臺上傾。芳時、提壺同是平音字，這就是平頭。

上尾

五言詩的第五字(出句最后一字)與第十字(對句最后一字)不能聲調相同。不然就犯了上尾的毛病。如樂府中：青青河畔草，郁郁園中柳。草、柳都是上聲，犯了上尾的毛病。如古詩：西北有高樓，上與浮云齊，樓齊不同韻而同音是。

蜂腰

顧名思義是兩頭大，中間小。指五言詩一句內第二字與第四字的聲調不能相同;或第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：飲馬長城窟：客從遠方來，遺我雙鯉魚。從、方都是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的雙則是清音，讀起來兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的毛病。

鶴膝

五字句若首尾皆清音，中一字獨濁，則兩頭細中間粗矣。如傅玄詩 徽音冠青云 ，以清夾濁者是。

大韻

指五言詩兩句之內不能有與韻腳同一韻部的字。如：漢樂府：胡姬年十五，春日獨當壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。又如阮詩微風照羅袂，明月耀清輝，微輝同韻者亦是。

小韻

五言詩兩句各句之間不能有同屬一個韻部的字。如：古樹老連石，急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。又如：薄帷鑒明月，清風吹我襟，明、清同韻者亦是。

旁紐

五言詩兩句中，不能有相同韻母(聲調相同)的字出現，如長梁同韻，長字上聲為丈，上句首用丈字，下句首用梁字，若丈夫且安坐，梁塵將欲起者是。

正紐

五言詩兩句內不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。比如：梁簡文帝詩：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，只調不同，這就是正紐的毛病(流與秋小韻)。又如：溪、起、憩，為一紐，詩云：朝濟清溪岸，夕憩五龍泉，溪、憩二字同用。又：家、假、嫁，為一紐，詩云：我本漢家女，來嫁單于庭。家嫁二字同用者是。

凡此八忌，于聲律一道剖析毫芒，但制為聲調譜則可，不得以此限初學也。王漁洋答劉大勤曰：蜂腰鶴膝雙聲疊韻之類，一時記不能全，須檢書乃可條答。然則詩家對于八忌，亦不甚注重矣。

評價

永明體的出現，標志著我國古代詩歌從原始自然藝術的產物 古體 詩，開始走向人為藝術的 近體詩 。永明體，也就成為近體詩形成的前奏，成為人為藝術發展中的一個重要環節。

南朝齊永明年間，周頤著《四聲切韻》，提出平上去入四聲，而沈約將四聲的區辨同傳統的詩賦音韻知識相結合，規定了一套五言詩創作時應避免的聲律上的毛病，就是后人所記之 八病 。即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁鈕、正鈕等八種聲病。 四聲八病 用于永明體詩歌的創作中，對于增加詩歌藝術形式的美感，增強詩歌的藝術效果，是有積極意義的，但要求過分苛刻，也帶來了一定的弊病。

詩歌的聲律、病犯說是南朝齊時沈約等人最早開始研究的。《南史 陸厥傳》云：

時盛為文章，吳興沈約，陳郡謝朓，瑯琊王融，以氣類相推彀。汝南周颙善識聲韻，約等文皆用宮商，將平上去入為四聲。以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝。五字之中音韻悉異，兩句之內，角徵不同，不可增減。世呼為永明體。

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