【雨霖鈴】

寒蟬凄切。宋詩賞析對長亭晚，名篇驟雨初歇。篇柳都門帳飲無緒，宋詩賞析留戀處、名篇蘭舟催發。篇柳執手相看淚眼，宋詩賞析竟無語凝噎。名篇念去去、篇柳千里煙波，宋詩賞析暮靄沉沉楚天闊。名篇多情自古傷。篇柳更那堪、宋詩賞析冷落清秋節。名篇今宵酒醒何處？楊柳岸、篇柳曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與誰人說？

這里柳永選擇的是一個送別的場面。在描寫難以割舍的別情時，寄寓了失去知音、遠離京師而奔赴他鄉的抑郁不平。但是，這首詞之所以打動人心，還在于它藝術上的獨到之處。這首詞跟唐五代以及宋初的小令不同，它不是寫離愁別恨的一個側面，或只借少許景物來抒寫的某種情懷，然后便戛然而止。因為這是一首慢詞，篇幅比小令長，它要求而且允許詞人拓展筆墨，充分抒寫自己的思想感情或表現一個比較完整的過程。《雨霖鈴》正是這樣寫的。它采取的是由表及里、由淺入深、由近及遠、層層推進的藝術手法，使全篇首尾聯貫，組織細密，天然渾成，充分顯示出作者駕馭長調及善于鋪敘的藝術才能。

首三句交代了 寒蟬 凄鳴的秋日季節、 長亭 宴別的地點、拖延至傍 晚 的具體與 驟雨初歇 的氣候特征。從凄厲的蟬聲、蒼茫的暮色、急雨過后的空氣中，似乎可以嗅到那使人深感壓抑的氣氛。接三句寫分手的地點，帳幕中的飲宴以及船家催促出發時的情景，給人以親臨其境之感。在壓抑的氣氛中描寫 都門帳飲 、 蘭舟催發 之將別未別剎那間心情的復雜變化，更容易打動人們的。 都門 三句承前而來， 都門帳飲 具體說明 長亭 之所在，以及畫面中人物的活動。 留戀 與 催發 的矛盾前文也有伏筆： 驟雨 故 留戀 ， 初歇 則 催發 ， 晚 字更為 催發 做了時間上的伏筆。離別的酒宴，當然是 無緒 的，但詞人寧愿忍受 無緒 離宴的折磨，也不愿輕言分手。于是，詞中構成了外部客觀 留戀 與 催發 、內部主觀 無緒 與 留戀 的兩大矛盾。在這樣的內心矛盾糾葛、外界矛盾沖突的反復纏繞中，離人承受了心靈上的巨大痛苦。正是在主觀愿望與客觀形勢的矛盾糾纏促使別情達到高峰的時候， 相見時難別亦難 ，鏡頭越推越近，推出 執手相看淚眼，竟無語凝噎 這樣一個生動、細膩、真樸的特寫動作，使無形的別情得到了具體的落實。開篇六句，交待時間、地點，渲染環境，烘托氣氛，這些無疑都有助于內心情感的表達。但是，仔細玩味，終究比較外在。所以，從 執手相看淚眼 一句，便開始由表及里向內

心深處發掘了。作者通過人物的表情和動作，逐層揭示離人的內心世界。離別，本應該是 語已多，情未了，回首猶重道 (牛希濟《生查子》)，但此時的情人反而 無語凝噎 。悲痛已極，有話也說不出來，惟聞哽咽之聲而已。況且，千言萬語也表達不了相互之間的柔情蜜意與此刻的難舍難分。所以，無須說什么，結果也就只有什么都不說了。只是默默握手，兩兩相對，淚眼相看。 此時無聲勝有聲 。及至登舟之后，揚帆舉棹，則景物隨離別之途程而變換，情感隨景物的變換而加深。 煙波 是眼前所見，加上 念去去 ，則近景遠景連成一片，虛實相應。詞人是在寫行舟的去處，那 千里煙波 之上是沉沉的 暮靄 ，暮靄之上是空闊的 楚天 ，遠而又遠，高而又高。在其反襯下，無邊廣漠中漂流著一葉小舟，小舟里則是孤單的游子，行舟與游子都是那么地渺小、。從 念去去 開始，轉入別后處境的虛擬想象，都是離人在 無語凝噎 時內心翻江倒海似的活動。

離別之事牽動離別之情，離別之情推及離別之理。過片因此說： 多情自古傷離別 。詞人由一己之愁推廣到一般，寫出離人的普遍心理狀態。這既是對上片的景物描寫做總的歸納，同時又引出下片，點明主題。接著，作者 更那堪冷落清秋節 ，把上片的時間、地點、環境、氣氛加以深化，同時又與過片一句形成映襯和轉折，使詞的思想感情升華到一個新的深度。明知離人皆不免受情感的困擾，但詞人

就是不能超脫。他進而推想： 今宵酒醒何處 ，則 千里煙波 、 暮靄沉沉 已轉化為 楊柳岸、曉風殘月 。這句被譽為 千古俊語 ，似真似幻，迷離恍惚，清麗凄切。詞人抓住曉風、殘月、岸柳等有特征性的景物，逼真刻畫出離人別后酒醒、在行舟中惟見岸柳殘月的悵然若失、落寞凄涼的心理狀態，反過來突出臨別之際蘭舟語咽時醉不成歡的 留戀 難舍，并且，也隱含著對未別之前羅帳燈昏、青樓夢好那 千種風情 的咀嚼回味。然而，這一切又都是想象中的虛擬，因為這樣的離別情景和情感柳永體驗了無數次，所以想象才會如此逼真。詞人進一步從路途的遙遠推想及時間的久隔： 此去經年 ，即有 良辰好景 ，也因無人共賞而如同虛設;離別之后，即使有 千種風情 ，也因無人共語而倍感痛楚。以虛景、虛情的設想結尾，說明離別后的痛苦將與日俱增。詞人由 今宵 想到 經年 ，由 千里煙波 想到 千種風情 ，由 無語凝噎 想到 更與何人說 ，都是對照深入一層。回過來，依然是 執手相看 剎那間的心理活動。片刻之間想得如此之多，可見詞人留戀之情深、離別之味苦。詞人在離開 都門 時有這么多的痛苦感慨，還是一種人生不得意情緒的轉移。周濟說： 柳詞總以平敘見長，或發端，或結尾，或換頭，以一二語鉤勒提掇。有千鈞之力。 (《宋四家詞選》)這一特點在《雨霖鈴》詞里表現是很明顯的。

昨宵里、恁和衣睡。今宵里、又恁和衣睡。小飲歸來，初更過、醺醺醉。中夜后、何事還驚起？霜天冷，風細細。觸疏窗、閃閃燈搖曳。空床展轉重追想，云雨夢、任欹枕難繼。寸心萬緒，咫尺千里。好景良天，彼此空有相憐意，未有相憐計。

柳永用俚俗語言描寫市井歌妓的，這首詞是一個典型的例子。詞寫一位歌妓與情人離別以后的孤獨。因為心上人不在身旁，所以，諸事慵懶，甚至連續幾夜 和衣 而睡。不堪離思折磨，便借助飲酒 醺醺醉 來助眠，豈知 中夜 還是 驚起 ，離愁竟然是如此的不可擺脫。下片寫半夜醒來展轉無法再度入眠的痛苦。往日的恩愛已隨夢境而去，留下的只有無盡的思念。面對 好景良天 ，虛度，思前想后，內心的苦痛就不可遏止地爆發出來。外在原因的阻隔，使他們相見無因，這種痛苦也將不斷地持續下去。

佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意？擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

這首詞寫的仍不外是傷春懷遠之情，新穎真摯，動人心魄。上片寫 佇倚危樓 眺望遠方、盼望離人歸來時內心的思潮翻滾。 黯黯 天際，不見思念的人歸來， 春愁 因此綿綿不絕地涌上心頭。 草色煙光 兩句頗耐人尋味，詞人并不多做敘說，只是以 無言 一筆帶過， 無言 中的復雜情感任由人們想象、回味。下片風格一變，既是憑樓遠眺時情緒逐漸郁積到一定程度的自然噴發，也是接受民間詞影響的結果。結尾兩句直抒胸臆，率直而火爆。王國維在《人間詞話》時曾引申 衣帶漸寬 兩句說，凡是要成就大學問、大事業的人，必須具備這種執著而不顧惜一切的緊毅精神。可見，這首詞具有很高的概括性。

江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。楚客登臨，正是暮氣。引疏砧、斷續殘陽里。對晚景、傷懷念遠，新愁舊恨相繼。脈脈人千里。念兩處風情，萬重煙水。雨歇天高，望斷翠峰十二。盡無言、誰會憑高意？縱寫得、離腸萬種，奈歸云誰寄？

暮秋季節，江湖飄零，離愁別緒，縈繞心頭，這是柳永品嘗最多、揮之不去的痛苦。旅途中， 江楓 汀蕙 都已凋零枯萎，滿目蕭條。殘陽夕照時刻，斷續的 疏砧 聲傳來，所見所聞無不觸動詞人的愁苦意緒。下片因此觸景傷情，將郁積于心中的凄苦傾吐出來。相隔千里，煙水重重，只有憑高遠眺。巫山翠峰，歷歷在目，卻無法尋覓情人的蹤跡。這一番番痛苦的折磨是他人所難以理解的。只能將離別相思之情義寫到書信之中，卻又不知如何寄達。漂泊的游子的的確是無由排解了。