1.顧愷之三大名畫是顧愷《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》；

2.《女史箴圖》描繪女范事跡，有漢代馮媛以身擋熊，名畫保護漢元帝的欣賞故事；有班婕妤拒絕與漢成帝同輦，以防成帝貪戀女色而誤朝政的顧愷故事等。真實而生動地再現了貴族婦女的名畫嬌柔、矜持，欣賞無論身姿、顧愷儀態、名畫服飾都合乎她們的欣賞身份和個性，是顧愷一幅成功的人物畫經典；

3.《洛神賦圖》卷為設色絹本。是名畫由多個故事情節組成的類似連環畫而又融會貫通的長卷，全卷分為三個部分，欣賞曲折細致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的顧愷愛情故事。人物安排疏密得宜，名畫在不同的欣賞時空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無不展現一種空間美。

4.《列女仁智圖》是傳為東晉顧愷之創作的繪畫，原作已佚，現存北宋時期摹本，為絹本，淡設色，且殘缺不全。畫面現存10段共28人，每段上還書有人名及頌辭。畫法上用線較為粗健，衣褶部分亦有暈染。體量感較強。

1、送孟浩然之廣陵 李白故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。2、謝亭送別 許渾勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。3、琵琶行 白居易潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。ㄣ夕燼雪*⌒* 回答時間 15:174、雨霖鈴 柳永念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（下闋）多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？5、送魏二 王昌齡醉別江樓桔柚香，江風引雨入船涼。憶君遙在瀟湘上，愁聽清猿夢里長。6、寫情 李益水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓。7、送沈子福歸江東 王 維楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。8、江陵愁望有寄 魚玄機楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。憶君心似西江水，日夜東流無歇時。9、送元二使安西 王維渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。10、別董大 高適千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

王昌齡 送魏二

醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。

君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。

詩作于王昌齡貶龍標尉時。

送別魏二在一個清秋的日子（從“橘柚香”見出）。餞宴設在靠江的高樓上，空中飄散著橘柚的香氣，環境幽雅，氣氛溫馨。這一切因為朋友即將分手而變得尤為美好。這里敘事寫景已暗挑依依惜別之情。“今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫”（賈至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示著“酒深情亦深”。

“方留戀處，蘭舟催發”，送友人上船時，眼前秋風瑟瑟，“寒雨連江”，氣候已變。次句字面上只說風雨入舟，卻兼寫出行人入舟；逼人的“涼”意，雖是身體的感覺，卻也雙關著心理的感受。“引”字與“入”字呼應，有不疾不徐，颯然而至之感，善狀秋風秋雨特點。此句寓情于景，句法字法運用皆妙，耐人涵詠。

按通常作法，后二句似應歸結到惜別之情。但詩人卻將眼前情景推開，以“億”字鉤勒，從對面生情，為行人虛構了一個境界：在不久的將來，朋友夜泊在瀟湘（瀟水在零陵縣與湘水會合，稱瀟湘）之上，那時風散雨收，一輪孤月高照，環境如此凄清，行人恐難成眠吧。即使他暫時入夢，兩岸猿啼也會一聲一聲闖入夢境，令他睡不安恬，因而在夢中也擺不脫愁緒。詩人從視（月光）聽（猿聲）兩個方面刻畫出一個典型的旅夜孤寂的環境。月夜泊舟已是幻景，夢中聽猿，更是幻中有幻。所以詩境頗具幾分朦朧之美，有助于表現惆悵別情。

末句的“長”字狀猿聲相當形象，使人想起《水經注。三峽》關于猿聲的描寫：“時有高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉久絕。”“長”字作韻腳用在此詩之末，更有余韻不絕之感。

詩的前半寫實景，后半乃虛擬。它借助想象，擴大意境，深化主題。通過造境，“道伊旅況愁寂而已，惜別之情自寓”（敖英評，《唐詩絕句類選》），“代為之思，其情更遠”（陸時雍《詩鏡總論》）。在藝術構思上是頗有特色的。