一、小池《小池》詩人楊萬里是詩人詩寫色宋朝詩人，這首詩寫出了夏日池塘邊的楊萬美麗景色。
二、朝代出擴展知識：
1、首的景原詩欣賞：小池
泉眼無聲惜細流，美麗樹陰照水愛晴柔。小池
小荷才露尖尖角，詩人詩寫色早有蜻蜓立上頭。楊萬
2、朝代出作品簡介：《小池》是首的景宋朝詩人楊萬里創作的一首七言絕句。這首詩中，美麗作者運用豐富、小池新穎的詩人詩寫色想象和擬人的手法，細膩地描寫了小池周邊自然景物的楊萬特征和變化。第一句寫小池有活水相通。次句寫小池之上有一抹綠蔭相護。第三句寫小荷出水與小池相伴。結句寫蜻蜓有情，飛來與小荷為伴。表現了詩人對大自然景物的熱愛之情。
3、作者簡介：楊萬里（1127~1206），字廷秀，號誠齋。吉水（今屬江西）人。政治上主張抗金，正直敢言。寧宗時因奸相當權，辭官退居，終憂憤而死，賜謚文節。與陸游、范成大、尤袤齊名，稱“南宋四大家”。其詩早年學“江西詩派”，后用心于晚唐詩人，50歲后忽有所悟，摒棄諸家，由師法前人到師法自然，形成了獨具特色的“誠齋體”。詩歌多吟詠自然景物，善于捕捉稍縱即逝的細節，乘興走筆，構思新巧，語言通俗明暢，幽默詼諧，筆調清新。楊萬里的詩歌有什么

小 池 宋·楊萬里

泉眼無聲惜細流，

樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，

早有蜻蜓立上頭。

這個是最出名的了

楊萬里在當時與陸游、范成大等齊名，在南宋詩壇聲譽甚高,并且得到北方金代一些詩人的推許(劉祁《歸潛志》卷八)。但楊萬里詩歌在內容上比陸、范要遜色一些:其關心國事的作品遠不及陸游的沉痛,同情民生疾苦的作品也趕不上范成大的深刻，數量上也少得多。采用活法無微不至地斧藻江山，追逐風月，這是楊萬里的主要成就所在。誠齋體在造意、選材和風格上雖有獨創性,但由于題材的瑣屑細小,以致境界不甚開闊，加之他有時過分追求趣味性、信手、走筆，致使一些詩作缺乏必要的藝術概括，草率成章；語言有時也不經選擇，隨便運用，以致后人有佻巧、油滑之譏。他的七言絕句對南宋中后期的江湖派詩人及清代的郭□等人影響較大。
楊萬里的詩歌理論，主要見于《誠齋詩話》及一些序文中。他強調詩歌的社會作用,稱詩是矯天下之具（《詩論》），并認為詩歌應該是有為而作，起到某種揚善諷惡的作用，不能無病呻吟。在表現方法上，他重視委婉含蓄,尚意重味。他所說的詩味,既繼承了司空圖韻味說的特點，但又受到江西詩派詩論的一些影響，求味而不離形、法。當然，楊萬里講的法主要是活法，他崇尚獨創，反對死守規則的舍風味而論形似的模擬之風。因此，楊萬里與江西詩派諸人不同，他大力提倡晚唐詩風，追求 晚唐異味。在評論前人時,他也能脫離時人偏見,既推崇杜甫、黃庭堅，也稱贊李白、蘇軾。其《江西宗派詩序》云：今夫四家者流，以蘇似李，黃似杜。蘇李之詩，子列子之御風也。杜、黃之詩，靈均之乘桂舟駕玉車也。無待者神于詩者歟？有待而未嘗有待者，圣于詩者歟？比喻佳妙，常為后人引用。《誠齋詩話》不專論詩，也有一些文論。
詞與辭賦 《歷代詩余·詞話》引《續清言》語，稱楊萬里不特詩有別才，即詞亦有奇致。其詞作今存15首。其中如〔昭君怨〕《賦松上鷗》：偶聽松梢撲鹿，知是沙鷗來宿。稚子莫喧嘩，恐驚他！俄頃忽然飛去，飛去不知何處。'我已乞歸休'，報沙鷗。詞風活潑清新，饒有趣味，和他的詩風很相似。
楊萬里的辭賦也比較有特色。如《浯溪賦》以剝蘚讀元結的《中興頌》碑為引子，借唐玄宗、肅宗父子的往事諷諭時事，對宋徽宗、高宗父子進行了批評，時人爭相傳誦，與范成大《館娃宮賦》齊名。《海□賦》寫宋軍以海□船大破金兵于采石磯的戰役，也具有現實意義。這類賦和歐陽修、蘇軾的作品一樣，擺脫了漢賦板重的句法和齊梁駢儷風氣，以散勢行韻文，韻腳多在虛詞之前，讀起來一氣貫串，流利自然。
楊萬里還精于《易》學，有《誠齋易傳》20卷。他解釋《易》的觀點與程頤相近。因愛引用歷史事件來證實《易》經，曾為后世經學家非議。但紀昀等人仍認為《誠齋易傳》有不可磨滅處（《四庫全書總目》）。
所著《誠齋集》 133卷（包括《江湖集》、《荊溪集》等10種詩集及其他各體文章），有《四部叢刊》影印宋鈔本。又有《楊文節公詩集》42卷，清乾隆年間楊云采據明本校刻。《誠齋易傳》20卷，以曝書亭影宋本為佳。《誠齋詩話》1卷，有《歷代詩話續編》本。