英國當代詩人西格弗里·薩松(Siegfried Sassoon)曾寫過一行不朽的余光警句：“In me t}Ie tiger sniffs the lose'’，勉強把它譯成中文，中猛便是虎薔：“我心里有猛虎在細嗅薔薇。”

我說這行詩是薇賞象征詩派的代表，因為它具體而又微妙地表現出許多哲學家所無法說清楚的余光話；它表現出人性里兩種相對的本質，但同時更表現出兩種相對本質的中猛調和。假使他把原詩寫成了“我心里有猛虎雄踞在花旁”那就會顯得呆笨、虎薔死板，薇賞徒然加強了人性的余光內在矛盾。只有原詩才恰到好處，中猛因為猛虎象征人性的虎薔一方面，薔薇象征人性的薇賞另一面，而“細嗅”剛剛象征兩者的余光調和與統一。

原來人性含有兩面：其一是中猛男性的，其一是虎薔女性的；其一如蒼鷹，如飛瀑，如怒馬，其一如夜鶯，如靜池，如馴羊。所謂雄偉和秀美，所謂外向與內向，所謂戲劇型的與圖畫型的，所謂戴奧尼蘇斯藝術和阿波羅藝術，所謂“楊柳岸，曉風殘月”和“大江東去”，一句話，所謂陽剛和陰柔，都無非是這兩種氣質的注腳。兩者粗看若相反，實則乃相成。實際上每個人多多少少都兼有這兩種氣質，只是比例不同而已。

東坡有幕士，嘗謂柳永詞只合十七八女郎，執紅牙板，歌“楊柳岸，曉風殘月”；東坡詞須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。東坡為之“絕倒”。他顯然因此種陽剛與陰柔之分而感到自豪。其實東坡之詞何嘗都是“大江東去”?“笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱”“繡簾開，一點明月窺人”，這些詞句，恐怕也只合十七八女郎曼聲低唱吧?而柳永的詞句“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶”，以及“渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風乍起；更聞商旅相呼，片帆高舉”，又是何等境界!就是“曉風殘月”的上半闋那一句“暮藹沉沉楚天闊”，誰能說它竟是陰柔?

但是平時為什么我們提起一個人，就覺得他是陽剛，而提起另一個人，又覺得他是陰柔呢?這是個人心中猛虎與薔薇所成的形勢不同。有人的心原是虎穴：穴口的幾朵薔薇免不了猛虎的踐踏；有人的心原是花園，園中的猛虎不免給那片香潮醉倒。所以前者的氣質近于陽剛，而后者氣質近于陰柔。然而踏碎了的薔薇尤能盛開，醉倒了的猛虎有時醒來。所以霸王有時悲歌，弱女有時殺賊；梅村、子山晚作悲涼，薩松在第一次世界大戰后，出版了低調的《心旅》。

“我心里有猛虎在細嗅薔薇。”人生原是戰場，有猛虎才能在逆流里立定腳跟，在逆風里把握方向，做暴風雨中的海燕，做不改顏色的孤星。有猛虎，才能創造慷慨悲歌的英雄事業，涵蘊耿介拔俗的志士胸懷，才能做到孟郊所謂的“鏡破不改光，蘭死不改香”!同時人生又是幽谷，有薔薇才能燭隱顯幽，體貼入微；有薔薇才能看到蒼蠅搓腳，蜘蛛吐絲，才能聽到暮色潛動，春草萌芽，才能做到“一沙一世界，一花一天國”。在人性的國度里，一只真正的猛虎應該能充分地欣賞薔薇，而一朵真正的薔薇也應該能充分地尊敬猛虎；微薔薇，猛虎變成了菲力斯坦(Philistine)，微猛虎，薔薇變成了懦夫。韓黎詩‘“受盡了命運那巨棒的痛打，我的頭在流血，但不曾垂下!”華茲華斯詩：“最微小的花朵對于我，能激起非淚水所能表現的深思。，’完整的人生應該兼有這兩種至高的境界。一個人到了這種境界，他能動也能靜，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像廿一世紀人一樣的復雜，也能像亞當夏娃一樣的純真，一句話，他心里已有猛虎在細嗅薔薇。

(有刪改)

1．根據全文內容，解釋下列句子在文中的意思。

有人的心原是虎穴，穴口的幾朵薔薇免不了猛虎的踐踏；有人的心原是花園，園中的猛虎不免給那片香潮醉倒。

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2．根據畫線句示例，再列舉能概括“人性兩面”的兩句詩文。

示例：所謂“楊柳岸，曉風殘月”和“大江東去”

______________________________________________________和

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_______________________________________________________和

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3．在文中找一個比喻句來描述蘇東坡、柳永陽剛與陰柔兼具的創作風格。

答:__________________________________________________________________________________________________________

4．作者主要從人性氣質、文學創作角度來說明“猛虎細嗅薔薇”的現象，請從其他藝術領域再舉一例來佐證這種現象。

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5．下列對這篇散文的賞析，不正確的兩項是( )

A．作者先列舉詩人警句點題，再引蘇軾、柳永的創作說明人性兼有陽剛、陰柔兩種氣質，只是比例不同，接下去通過比喻進一步說明陽剛、陰柔各有所歸并能起變化，最后指出完整的人生應該兼有陽剛、陰柔兩種境界。全文首尾呼應，思路清晰。

B．作者學貫中西，文章旁征博引，既有外國詩人的例子，又有中國詩人的佐證，對這些材料的分析鞭辟入里，詳略得當，增加了散文的思想容量和說服力。

C．作者善用比喻，以“猛虎”“蒼鷹”“飛瀑”“怒馬”“戰場”比喻陽剛的氣質，以“薔薇”“夜鶯”“靜池”“馴羊”“幽谷”比喻陰柔的氣質，并用“細嗅”表明兩種氣質的接近與互換。

D．任何寫作技巧都是為表達主旨服務的，作者認為人性有陽剛、陰柔之分，猶如猛虎和薔薇，是截然不同、難以相容的兩種氣質，散文的主旨在此。因此，巧用對比是本文最成功也是最合理的表現手法。

E．余光中是一位詩人，本文語言也有詩的痕跡：多用整句，所以整飭、凝練；以形象說理，所以有質感，有張力；兼有古典詩詞意境，所以蘊藉優美。

參考:

1．有的人氣質屬陽剛，于是陰柔被掩蓋了；有的人氣質偏向陰柔，于是陽剛被軟化了。意近即可。 2．示例：“金剛怒目”和“菩薩低眉”；“靜如處子”和“動如脫兔”；“駿馬秋風塞北”和“杏花春雨江南。”“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”和“一身轉戰三千里，一劍曾當百萬師”。

3．①然而踏碎了的薔薇尤能盛開，醉倒…請點此查看本文完整答案（答案頁第六頁） …氣質，“細嗅”是把兩種氣質調和，并非互換。D．“猛虎”“薔薇”并非兩種截然不同、難以兼容的氣質。